“非常具有可信度的假设。”听到此前两人对话的瓦修斯竖起大拇指，仿佛看穿了范宁心中所想，“那么好好想想，音列残卷2号又是什么密码？”
范宁从沉思中抬头，与瓦修斯对视一眼。
他对瓦修斯心中做的打算十分清楚。
自己不可能因为他环视在旁，就投鼠忌器不去主动破解密码——这个家伙表现得并不赶时间，而且他能独自穿过原野而不蒸发，肯定具备某种有恃无恐的资本，说不定就是他经常在手中摆弄的那块怀表。
磨蹭拖延对范宁没有任何好处。
自己身边不仅有同伴，列车上还有另外80来位团员正在焦灼等待。
这位特巡厅调查员正是笃定这点，所以就在旁边等着范宁继续展示出其所知道的秘密，以做确认。
范宁开始在f2层踱步思考。
他心中焦虑的成分也在越来越大，原因主要是留给自己的时间已经不多。
此地时间与外界对应是混乱错误或不成比例的，但若内部相对流逝速度类似的话，按照感觉，现在恐怕已经到了凌晨四点多，按六点天亮估计，只有一个多小时了。
“希兰，你去把刚刚那个‘衍’相灯泡拉回中等强度吧，先复原再思考。”
“好的。”希兰应声朝后方走去。
范宁望着窗外的黑夜开始出神。
此前自己在特纳美术馆能破获音列残卷背后的密码，是通过调性入手的。
11张音列残卷，是前世十一首音乐作品的和声骨架提示，这十一首作品调性不一，但在残卷上全部以无升无降的初始调性c大调/a小调记载，从而抹掉了它们的差异。
如果是调性的话…
刚刚1f层，对应的是第1张残卷，即贝多芬《暴风雨奏鸣曲》，d小调。
所以为什么就是“六种灯光如常，衍相灯光调弱”的状态呢？
调性和相位？…这有什么关系？…
短短几秒钟内，大量信息在范宁脑海里流动，这时“砰”地一声，灯光又全部熄灭了，整栋高楼再次剧烈地震颤起来。
虽然已经是第二次了，但猝不及防的变故依旧让众人摔得满地打滚。
“希兰，你刚刚做了什么？”黑暗之中传来琼的嗓音。
“我…卡洛恩不是要我复原那个‘衍’相灯泡吗？…我就是照做了呀。”小姑娘有些茫然。
众人黑灯瞎火地摸索了一阵子，再次来到一处有微弱光亮的窗边。
果然，视野又变高了一点。再过一会，七色刺眼的灯光如常亮起，走廊的陈列和方向再次发生了变化。
虽然似乎顺利上到了3f，但琼却叹了口气：“这下什么也没做都上了一楼，完蛋，估计我们之前瞎想那么多，方向都没找对，这鬼地方完全是乱来的…我们把卷子答得满满的还不如交白卷省事…”
范宁却缓缓摇头，站在原地一分钟后，眼神逐渐聚焦。
“我好像明白了…”
他快步在3f楼层的各色走廊中穿行，最后来到了象征“荒”相的银白色灯光区域位置。
伸手握住拉环，轻轻往下。
就一下，走廊先是亮得像水银般流淌，然后灯灭，楼晃。
数个呼吸后，众人来到了4f层！
第六十六章 同样的门
“你刚刚将象征‘荒’相的灯泡拉亮了，为什么？”瓦修斯问道。
“我猜的。”范宁根本不管他，径直走向4f层他认为应该去往的灯光位置。
是调性没错，只是此前他一直想不清楚的点在于，音乐中的音符到底和神秘学中的相位有什么关系？或者说共同点在哪？
现在看来，这关系很简单，都是七——
七种相位，按顺序对应七个音名或唱名：烛-c-do、钥-d-re、烬-e-mi、荒-f-fa、茧-g-sol、池-a-la、衍-b-xi。
当范宁想通这一层后，之前困惑的为什么灯光有“弱中强”三种强度的问题，顿时就有了答案：“中”是音符的正常或还原状态，“弱”是降，“强”是升！
调号！这栋古怪美术馆的上升规律，是11张音列残卷背后的调性和调号的关系！
主流严肃音乐的作曲基于一个共同的体系：十二平均律下的24条自然大小调音阶与和声。
当作曲者谱写某段音乐时，他需要选择一个调性中心，即选择以钢琴上七个白键和五个黑键中的某一个作为主音，而音阶中另外的音，也会随之呈现出不同的选键方式：不降不升的还是白键，有降或升的成了黑键——这些不同选键方式的升降音组合会在乐谱的最左端标出，也就成了表示调性的调号。
第1张，贝多芬《暴风雨奏鸣曲》，d小调，调号为一个降号，降xi，所以应该将“衍”的灯泡调暗。
第2张，贝多芬《黎明奏鸣曲》，c大调，调号无升无降，所以希兰将改动后的灯光复原后，就离开了2f层。
第3张，巴赫《哥德堡变奏曲》，g大调，调号为一个升号，升fa，所以范宁将“荒”的灯泡调亮了！
而第4张…
范宁依次走向银白色与青色区域，将“荒”与“烬”的灯泡分别拉两下已调暗。
舒伯特《第二十一号钢琴奏鸣曲》，降b大调，调号为两个降号，降mi，降xi。</p>