而且，范宁心中的确保有着一丝警惕感，他觉得，与其说当下是在“身心舒畅的放松中带着令人不寒而栗的陌生”，其实更可能是“归宿和死亡正在以一种未知、华丽而诡异的方式悄无声息降临”。
据说文字和认知会被扭曲，但音符不会。
别人写的都是调查日志，自己则不如试着用交响乐来当作备忘录，如果某一天真的迷失在了这里，亲笔写下的作品没准能提示到自己，一路上真正发生的是什么。
或者，至少有可能提示到今后灵感更高、更有共鸣的后来者。
那么这第四部交响曲应该是个怎样的立意与基调呢？
范宁的第一思路，自然是从当下的境遇、所见、所感中找寻，或总结西大陆这一阶段以来的种种经历与得失。
但他的脑海中，不知怎么总是反复浮现着另一些陈年往事。
那是去年夏天...不对，已经是去年去年的夏天了。
说起来，现在的自己怎么到了这么一个遥远的世界，到了这么一番境地呢？
范宁想起的是在圣欧弗尼庄园的那个清晨，烛光晚餐之后的那个清晨，自己从睡房的沙发上醒来，在三角钢琴前弹着莫扎特的钢琴奏鸣曲k.330，当那些纯真、灵动、似无邪游戏的钢琴声在睡房内响起时，金黄澄澈的光束也从落地窗外射入，在地板各处洒出一道道明媚的条纹和斑点。
而后罗伊小姐醒来道了早安，与自己闲聊间，她站在落地镜前挽着自己的长发，不知是有意还是随意地说了这么一句：
“范宁先生如果在余生能写出类似这样的交响曲，即使那时得不到近况，我也会确认你一定过得十分幸福，没有怅然和悲剧。”
第一百零三章 尘世最后的声音
写一首带有莫扎特遗风的交响曲？
忆及往事的范宁目光怅然，摇头而笑。
前世的古典主义时期和这一世的本格主义时期类似，那时罗伊还以为自己弹的莫扎特k.330，是某首她没听过的塔拉卡尼钢琴奏鸣曲。
范宁表示了这“算是仿写”，并坦言“自己的性情很难写出这种纯粹气质的作品”。
其实这不只是他个人的问题。
更重要的是，时代变了。
一切田园的、宫廷的、合乎封建宗法与骑士热忱的艺术叙事，如今都在机器轰鸣声中趋于瓦解，24个大小调和古典曲式的可能性已被开发到极致，浪漫主义晚期的最后一抹余晖即将在天际消散，那里，属于现代主义的光怪陆离的新月已经若隐若现。
不过，还是可以尝试的，也是一次契机。
或许能够找到一种，让自己这一世的创作与前世蓝星古典音乐能够相容的可能性？
“如何才能抛却长篇幅的曲式、复杂的配器和宏大的叙事，致敬如莫扎特一般的遗风，又能依旧融入着属于我个人的烙印？......在巨人的葬礼、精神的复活和辉光造物高处的‘爱告诉我’之后，让纯真童稚的孩子们告诉我，关于那些他们生来就知道之事？......”
“其实，‘史诗感’也是一种很累的东西，对么？”
“我的确应该休息一下了，在自己精神流浪史的某个中间阶段，稍微地休息一下......”
范宁先是翻开了一本空白总谱本的扉页，也就是第二页处。
在他个人的初稿写作习惯里，喜欢在这一页记录一些配器的想法、曲式的框架和音乐气质的塑造原则，在第三页记录涉及到的诗歌文本（如果有的话），正篇往往从第四页才开始。
他先是为自己定下了一些创作这部交响曲的原则——
采用常规的四乐章结构；
抛却宏大叙事，篇幅不宜过长，全乐章控制在一个小时之内；
缩减配器编制，回归浪漫主义早期的三管制；
甚至，再“古典”一点，删除长号和大号声部，整个铜管组有圆号和小号足够，试图令听众回忆起旧时宫廷的室内乐遗风；
打击乐种类则可以仍旧多一些尝试，在“不吵闹”的前提下......
“然后是确定一个自己所心仪的作品调性。”
“莫扎特或海顿的作品都以大调居多，而且升降号相对简单，最常见的就是无声无降的c大调，还有一个降号的f大调，一个升号的g大调......”
“可能，音域范围定在一个总体适中、又稍微偏高一点的位置比较好。就像巴赫《哥德堡变奏曲》的中心音一样，如果低到了从f音或c音开头，总觉得色彩哪里不对，但如果是高八度的c，那又过于尖锐了......”
“g大调是个不错的率性又童真的调性。”
作出决定的范宁将手稿本合到封面页，用连贯中带点潦草的斜体雅努斯语字母，写下了类似这样的标题：
“symphony no.4 in g major”
他终于开始在“正篇”处书写各个配器组的缩写与调号了。
既然是在这样一些原则下创作，那么主题就不宜过于繁多，每个乐章一至两个主题旋律，配合几个短小鲜明的动机，做充分地发展，寻求统一又富有变化的形式逻辑。
在这种情况下，第一乐章开篇主题的乐思就显得极为重要了，不仅要奠定整部交响曲的情绪基调，最好还能埋下伏笔，和末乐章的某种总结和升华形成一致的呼应。
“序奏的话......这些无人的地带远离尘世，浓艳的色彩如调色盘般在山川林野中绽开，但在心旷神怡的行旅中，又带着一丝不知名的陌生与凉意，包括一系列让人不明所以的诡异变化......”
“木管的音色是一个很好的选择，以长笛和单簧管吹出简单的带半音装饰的g音反复，以一种闲适和从容的节拍速度......”
“但基于以上气氛的感受，这里的和声最优解恐怕不是g大调，如果我后期的认知真被破坏，回听这一乐章，容易得出被蒙蔽的结论，认为这里一片祥和、暖意融融......”
“#f与g的半音装饰关系，不只存在于g大调，同样是b小调的v-vi级关系！......”
“调性定为b小调！在旋律线上点缀以空灵的三度b音，作为这种倾向的描绘......”</p>